Luz, sombra y delito
La relación entre esquemas de iluminación y narrativa en El cartero siempre llama dos veces, dirigido por Tay Garnett
DOI:
https://doi.org/10.22475/rebeca.v14n1.1046Palabras clave:
Analysis, Cinematography, Narrative, The postman always rings twiceResumen
El artículo presenta un análisis de la relación entre cinematografía y narrativa en la película El cartero siempre llama dos veces (Garnett, 1946). Analizamos los esquemas de iluminación creados por Sydney Wagner, director de fotografía de la película, y su capacidad para resaltar la estructura propuesta por los guionistas Harry Ruskin y Niven Busch. Partimos de la hipótesis de que los fotógrafos que trabajaron en Hollywood en los años 40 también buscaron variaciones dentro del género del thriller psicológico, inspirándose en las innovaciones narrativas que marcaron el panorama literario y cinematográfico de la época. Metodológicamente, la investigación se ancla en el exoesqueleto y funciones del estilo cinematográfico propuesto por Bordwell (2005, 2023), así como en el enfoque neoformalista de Thompson (1988), buscando identificar en la película patrones y variaciones estilísticos que implican el uso de iluminación de escena, y también esquemas low-key y high-key. Como resultado, se evidencia que la iluminación en la producción de cine noir puede actuar alternativamente, y que el estilo en el cine, además de denotar, expresar, simbolizar y decorar, también puede ejercer una función estructural.
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