Lo visible en ruinas
el gesto ensayístico en la reapropiación de las imágenes de archivo
DOI:
https://doi.org/10.22475/rebeca.v15n1.1288Palabras clave:
Cine de archivo, Aura, Cine ensayo, MontajeResumen
Este ensayo explora el cine de archivo como una práctica que desplaza el aura de las imágenes — no como huella de autenticidad, sino como fuerza política de reactivación. En diálogo con Boris Groys (1995, 2008), Georges Didi-Huberman (2015, 2021) y Walter Benjamin (1989, 1994, 2008), analiza gestos curatoriales fílmicos que operan mediante el montaje anacrónico y la forma ensayística. Estas películas no restauran el pasado, sino que activan sus grietas y silencios, revelando el archivo como un espacio de conflicto entre memoria y olvido. La curaduría se convierte, así, en un acto político que rearticula lo visible en constelaciones críticas, capaces de interpelar el presente. El montaje anacrónico rompe con las linealidades históricas, exponiendo tensiones entre temporalidades y resignificando documentos desde urgencias actuales. El ensayo fílmico, por su parte, funciona como método de pensamiento dialéctico, donde imágenes del pasado colisionan con el ahora, generando nuevas lecturas. Al insistir en la incompletud del archivo, estos films rechazan narrativas cerradas, transformándolo en un territorio de lucha. Su potencia radica en reabrir sentidos olvidados, desestabilizando jerarquías de lo visible y proponiendo historias alternativas. Al reactivar imágenes dormidas, crean fricciones que exponen las violencias de la historia y exigen justicia cognitiva en el presente.
Descargas
Citas
ADORNO, Theodor W. O ensaio como forma. In: Notas de literatura I. São Paulo: Duas Cidades; Ed. 34, 2003, pp. 15-45.
ALTER, Nora M. The essay film after fact and fiction. Nova York: Columbia University Press, 2018.
BARON, Jaimie. The archive effect: found footage and the audiovisual experience of history. Londres e Nova York: Routledge, 2014.
BENJAMIN, Walter. Paris, capitale du XIXe siècle. Le livre des passages. Paris: Les éditions du cerf, 1989.
BENJAMIN, Walter. Sobre o conceito de história. In: ______. Magia e técnica, arte e política: ensaios sobre literatura e história da cultura. Tradução de Sergio Paulo Rouanet. 7 ed. São Paulo: Brasiliense, 1994. p. 224.
BENJAMIN, Walter. O autor como produtor. Conferência pronunciada no Instituto para o Estudo do Fascismo, em 27 de abril de 1934. In: ______. Magia e técnica, arte e política: ensaios sobre literatura e história da cultura. Tradução de Sergio Paulo Rouanet. 7 ed. São Paulo: Brasiliense, 1994, p. 120-136. [Obras Escolhidas, v. 1]
BENJAMIN, Walter. L’oeuvre d’art à l’époque de sa reproductibilité technique. Paris: Folio, 2008.
BILDER der welt und inschrift des krieges [Imagens do mundo e inscrições da guerra] [Direção: Harun Farocki. Alemanha, 1988, 75 min, sonoro, colorido.
CORRIGAN, Timothy. The essay film: from Montaigne, after Marker. Oxford: Oxford University Press, 2011.
CRIMP, Douglas. On the Museum’s ruins. October, v. 13, 1980, pp. 41–57. Disponível: https://doi.org/10.2307/3397701. Acesso em: 05 set. 2026.
DIDI-HUBERMAN, Georges. Diante do tempo. Belo Horizonte: Editora da Universidade Federal de Minas Gerais, 2015.
DIDI-HUBERMAN, Georges. Quando as imagens tomam posição. Belo Horizonte: Editora da Universidade Federal de Minas Gerais, 2021.
EL DÍA que me quieras. Direção: Leandro Katz. Argentina/Estados Unidos, 1997, 29 min, sonoro, colorido.
EICHHORN, Kate. The archival turn in feminism: outrage in order. Philadelphia: Temple University Press, 2013.
FERRO, Marc. Cinéma et histoire. Paris: Denoël, 1977.
FERRO, Marc. Le cinéma, une vision de l'histoire. Paris: Éditions du Chêne, 1993.
FREE Fall [Queda livre]. Direção: Péter Forgács. Hungria/Holanda, 1996, 75 min, sonoro, colorido.
GROYS, Boris. Du nouveau. Nîmes: Éditions Jacqueline Chambon, 1995.
GROYS, Boris. Art Power. Cambridge: MIT Press, 2008.
HUTCHEON, Linda. Uma teoria da paródia: ensinamentos das formas de arte do século XX. Trad. de Tereza Louro Pérez. Lisboa: Edições 70, 1985.
LE TOMBEAU d'Alexandre [O túmulo de Alexandre]. Direção: Chris Marker. França, 1993, 120 min, sonoro, colorido.
LES GLANEURS et la glaneuse [Os catadores e eu]. Direção: Agnès Varda. França, 2000, 82 min, sonoro, colorido.
LES PLAGES d’Agnès [As praias de Agnès] Direção: Agnès Varda. França, 2008. 110 min, sonoro, colorido.
LOS RUBIOS [Os loiros] Direção: Albertina Carri. Argentina, 2003, 89 min, sonoro, colorido.
MARKS, Laura U. The skin of the film: intercultural cinema, embodiment, and the senses. Durham e Londres: Duke University Press, 2000.
RASCAROLI, Laura. How the essay film thinks. Nova York: Oxford University Press, 2017.
RICHTER, Hans. Der Filmessay. Eine neue Form des Dokumentarfilms. National-Zeitung (Basel), 24 de abril de 1940. Disponível em: https://tinyurl.com/mw4z5ve9. Acesso em: 05 set. 2026
RUSSELL, Catherine, Archiveology. Walter Benjamin and Archival Film Practices. Durham e Londres: Duke University Press, 2018.
SANS SOLEIL [Sem sol]. Direção: Chris Marker. França 1983, 100 min, sonoro, colorido.
SCANSANI, Andréa C. Tempo e cinema: um diálogo entre Aby Warburg e Bill Morrison. Revista Famecos. Mídia, Cultura e Tecnologia, v. 26, p. 1–24, 2019. Disponível em: https://doi.org/10.15448/1980-3729.2019.2.32427. Acesso em: 05 set. 2026.
SOBCHACK, Vivian. The address of the eye: a phenomenology of film experience. Princeton: Princeton University Press, 1992.
TEIXEIRA, Francisco Elinaldo. Passagens entre o filme-ensaio e o documentário (revisões/problematizações). Doc On-line – Revista Digital de Cinema Documentário, n. 30, 2021, pp. 145-168. Disponível em: https://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/8074138.pdf. Acesso em: 05 set. 2026.
THE MAELSTROM: a family chronicle [O turbilhão: uma crônica familiar]. Direção: Péter Forgács. Hungria/Holanda, 1997, 60 min, sonoro, colorido.
VERTIGO [Um corpo que cai]. Direção: Alfred Hitchcock. Estados Unidos, 1958, 129 min, sonoro, colorido.
WIE man sieht [Como se vê]. Direção: Harun Farocki. Alemanha, 1986, 72 min, sonoro, colorido.
Descargas
Publicado
Cómo citar
Número
Sección
Licencia
Derechos de autor 2026 Marcius Freire
Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución 4.0.
1.Los/as autores/as conservan los derechos de autoría y conceden a la revista el derecho a la primera publicación, con la obra simultáneamente licenciada bajo la licenciaCreative Commons Attribution License, que permite compartir el trabajo con el reconocimiento de autoría y publicación inicial en esta revista.
2.Los/as autores/as son autorizados/as a asumir contratos adicionales por separado, para distribución no exclusiva de la versión del artículo publicado en esta revista (por ejemplo, publicar en un repositorio institucional o como capítulo de libro), con reconocimiento de autoría y publicación inicial en esta revista.
REBECA está autorizada por una Licencia Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 3.0 Unported License.
CC BY-NC-SA
Esta licencia permite a otros entremezclar, adaptar y crear a partir de su trabajo para fines no comerciales, siempre y cuando le den el crédito adecuado y que licencien sus nuevas creaciones en idénticos términos.
Usted está autorizado/a a:
● Compartir — copiar y redistribuir el material en cualquier medio o formato.
● Adaptar — mezclar, transformar y crear sobre el material.
El licenciante no puede revocar estas autorizaciones siempre y cuando usted cumpla con los requisitos de la licencia:
· Usted debe reconocer el crédito de forma adecuada, proporcionar un enlace a la licencia e indicar si se han realizado cambios. Esto se puede hacer en cualquier forma razonable, pero de ninguna manera que sugiera que usted o el uso que usted hace del material tiene el apoyo del licenciante.
· Usted no podrá utilizar el material con fines comerciales.
