Documental: películas, ventanas y péndulos

Reseña

Resumen

A partir de una revisión bibliográfica crítica, Eduardo Baggio problematiza conceptos establecidos sobre el cine documental, no para rechazarlos por completo, sino para perfeccionarlos y luego ponerlos en juego con nuevos aportes. En este sentido, el autor moviliza la fenomenología como corriente filosófica que aborda “lo que aparece”, “lo que se nos muestra” (Baggio, 2022, p. 32) para proponer un pensamiento sobre el cine documental bajo la correlación de cuatro elementos: el proceso de hacer fílmico, la película en sí, el espectador y el mundo fáctico experiencial. Evitando lo que él llama “puntos de vista centralizadores” en la historización documental y cuestionando conceptos cerrados, casi intocables (como la indexación), Baggio presenta un estudio que entrelaza cuestiones narrativas y estilísticas previas, pero las extrapola del texto a los contextos, es decir, pone en primer plano a la audiencia y su experiencia de la película y el mundo (y, en consecuencia, de las ventanas que le sirven de interfaz). El título Documental: películas para cines con ventanas, acaba anunciando y subrayando este posicionamiento de quienes miran el documental entre distintas ventanas; experimentar lo cinematográfico, pero sin olvidar las ventanas que le dan al mundo fáctico, ambos conectados por la película, un proceso pendular entre estas dos aperturas.